暖色包裹成熟的童年|电影导演:韦斯安德森

来源:Flashbulb Music作者:Jin网址:http://www.flashbulbmusic.com浏览数:14 





镁光特典

Flashbulb Exclusive




Original

No.465


FLASHBULB

电影导演:韦斯安德森

Jin




“毕竟刨析之后,会有更多的理解,并非跟风复古而崇尚艺术。”

                                                                 —Jin


《Simone, Naked, Cell Block-J Hobby Room》-Alexandre Desplat


从配乐入手,可以很直观的了解到一部电影的情绪起伏。欢笑,疯狂,悲伤,甚至到喜极而泣,每一种情绪交织且独立,构成每部影片当中演员与音调的绝美配合。渐入佳境的导演会沿袭自我风格,成为自己独有的一种讲述故事的风格,当然这需要尝试和无数双眼睛的考验。


《Simple Symphony, Op. 4 - Britten: Simple Symphony, Op. 4 - "Playful Pizzicato" from Simple Symphony, Op. 4》-English Chamber Orchestra/Benjamin Britten


儿时,观看《月升王国》时,憧憬剧情中的年少爱情,也并未感觉到电影的深邃,却不知如此佳作成为全年龄段的一部童年封底故事,谁没有对于异性的幻想与浪漫奇幻故事的憧憬。唯一很直观的感觉是在其中的所有表演为何如此单一单薄?男孩对于女孩一点都没有喜爱之情的展露,带着对于《月升王国》的疑问,对于本部电影便会有一种故弄玄虚和强烈的仪式感崇拜的标签。



《Mr. Moustafa》-Alexandre Desplat


问题伴随来到2014年,荒诞喜剧标签的《布达佩斯大饭店》上映,也是出自于韦斯安德森导演之手。荒诞,源于光怪陆离的故事设定;喜剧,源于夸张的表演;至此韦斯安德森的电影风格基本成型:场景上高饱和色调对比,暖色居多;夸张表演源自传统默声电影技法;对于跌宕起伏电影轻描淡写;外加上4:3画幅的绝对强迫症的构图。伴随韦氏电影风格的成型,《布达佩斯大饭店》也作为他的风格电影的一个小高潮而诞生。儿时的荒诞感再次油然而生。



伴随时间,对于电影内涵的深入学习与思考,他所运用的便是一种强烈的克制感伴随夸张的表演以及运镜,荒诞作为展现故事主题内容却更为深刻,因为导演并不想表达更多的委婉情绪,直接而不拖泥带水。他的电影,常常拍摄单独人物的时候,通过与摄影机对话或者旁白形式出现,完全不顾及的将电影的第四面墙打破,意味着导演并不想过多刻意去强调电影作品中的氛围感,但是美术置景方面,却不断的再将导演的氛围短板弥补,精致而又贴合故事本身的配色成为韦氏电影的高光点。



固定韦氏电影的表达语言后,加上他的强迫症构图与置景美感,这些电影不再单调。


《Obituary》-Alexandre Desplat


当然在他的作品前夕,他也妥协过对称构图和强烈对比,换个词语来说,那个时候应该是他正在寻找韦氏的风格模板,但是他并不会完全按照在《布达佩斯大饭店》所形成的完全体风格。新作《法兰西特派》中,有几段手持运镜在尽力保持对称;抛弃布景当中高饱和画面转向黑白风格;也出现漫画风格的元素加入。并非被动,而是他在尝试扩充韦氏电影的风格,真正的将他的电影撕去标签,从而有着每一次的创新和独到试听语言。




《法兰西特派》并非像《布达佩斯大饭店》或者《犬之岛》的故事那样好理解,有破碎的几个故事组成,有着相同的韦氏电影风格,但是其中却能看出无穷的深意与导演的设计,毕竟电影还未在国内上映,更多的一些解读,留到未来吧~

希望也会有更多的一些韦氏电影爱好者,对于为何喜爱有跟多的思考,毕竟刨析之后,会有更多的理解,并非跟风复古而崇尚艺术。


ps:后续一些韦氏广告或短片:


《骑士酒店》


《表兄本的营队放映活动》


《普拉达:糖果》


《卡斯泰洛·卡瓦尔坎蒂》


《聚会》

By:Jin

2021.12.19




版权声明

本文版权归Flashbulb镁光灯及作者所有

转载或引用文字和图片请联系我们

本文图片/视频版权归原作者所有



作者:Jin

   运营:Jin

点击阅读原文 x 链接官网

官网|www.flashbulbmusic.com

官博|@Flashbulb镁光灯


点击卡片 ╱ 关注我们

FLASHBULB